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获得奥斯卡的秘笈

来源: 黑匣子速记作者: 黑匣子速记类型: 原创发表: 2009/7/7 浏览:

    奥斯卡每年举办一次的电影盛会，已经成为全球性关注的电影盛事，女明星们纷纷聘请知名设计师为自己订做礼服，配戴数百万美元的珍贵珠宝地，在红地毯上搔首弄姿，争奇斗艳，谋杀了各国娱乐记者的无数胶卷。当然，这只是预热。幽默主持人的调侃也只能算是甜点，真正的大餐则是各个奖项终究花落谁家的悬念。女明星们的衣着百变、各个奖项也风水轮流转，残酷的摄影机切割成几个画面，就是要看开奖一瞬间每位的表情，那个小金人已经不仅仅是一个奖杯而已，它代表着名望、权力、财富和更多的机遇，把它攥在手里，好莱坞的星光大道红好走许多，所以大家为了得到它，削尖了脑袋，绞尽脑汁的想要投其所好，可谓是八仙过海，各显神通。奥斯卡的脾气到底如何，到底怎样的影片、演员、导演会获得奥斯卡？有没有一定的规律可寻？如何才能摸透奥斯卡的脾气？
    先来说一说演员吧，纵观历届的影帝影后，不难看出以下几个规律：第一，现实主义悲剧性人物更容易获奖。达斯汀.霍夫曼在《雨人》中扮演的智障。汤姆.汉克斯在《阿甘正传》中扮演的智障和《费城故事》中扮演患艾滋病的同性恋，让他蝉联了两届奥斯卡影帝。在《神秘河中》扮演女儿被谋杀的父亲。尼古拉斯.凯奇在《离开拉斯维加斯》里扮演一个绝望的酒鬼。阿尔帕西诺在《女人香》中扮演一个看似乖张，却背负着沉重创伤的盲人。罗伯特.德尼罗在《愤怒的公牛》中扮演失败的拳手。先天或后天的悲剧把他们推上了某种极致，为他们施展自己的演技。所以一些以主演商业片见长的明星为了向奥斯卡靠拢，在角色和风格上进行了巨大的转型，一向以科幻戏剧等商业片受人欢迎的威尔.史密斯脱下了《机械战警》里的黑衣，摇身一变在《幸福来敲门》中成为一个生活困窘的单亲爸爸，一个事业失败的推销员。往日的调侃和幽默不复存在，变成了无尽的坎坷和辛酸，如愿以偿获得奥斯卡最佳男主角提名。
    扮演经历无尽坎坷，被命运百般蹂躏的倒霉角色，似乎成为偶像派向演技派过渡的最佳捷径，这种类型的角色也往往不是为了讨观众的好，来赚取票房，而彰显了演员得奖的企图和野心。
    第二，漂亮的容貌有时候会成为得奖障碍，一张太美丽的脸反而会让人忽略精湛的演技。帅哥美女们为了摆脱花瓶的称号，纷纷开始毁容，尤其是女明星，谁毁的厉害，谁就能得到奥斯卡。查里斯.赛龙在女魔头里扮演了一个身材臃肿、头发蓬乱、满脸脓疮的同性恋，为此他可吃尽了苦头，长时间不梳头、不洗澡，拼命增肥，抛弃魔鬼身材，天偿所愿，终于拿到了小金人。颁奖典礼上穿着点缀着上百颗钻石礼服的她，看起来比任何人都漂亮。大家都知道戴上影后的光环，漂漂亮亮的再拍商业片，价码就不可同日而语了。和她走相同道路的还有妮可基德曼，她垫高鼻子，扮演自杀的女作家沃尔夫。黑珍珠哈利贝瑞也是掩盖起自己的性感和美丽，摘在影后桂冠。新进奥斯卡最佳女配角詹妮伯哈得逊为了追梦女孩儿增肥几十公斤，她的身段和奖项都是沉甸甸的。汤姆克鲁斯也因为太过俊秀，经常让大家忽视他的演技，于是他在《生于七月四日》里扮演了一个因为战争而变成残疾的士兵，形象邋遢，行为怪异，完全失去了帅哥风范，果然获得了奥斯卡最佳男主角的提名。可是他不如《我的左脚》里面的丹尼尔刘易斯把自己毁的那么厉害，全身只有左脚能动，其余都瘫痪了，面对这样强劲的角色，帅汤姆只能饮恨了。
    奥斯卡最沉重有份量的奖项还是最佳影片将，要从整体上衡量一部片子的价值，也是全世界影人寄予的对象。究竟什么样的的片子会获得奥斯卡奖呢？是不是有一个固定的规律和套路可以遵循。看历年来获奖作品的名单，不难寻找到一些蛛丝马迹。第一，你可以商业，但必须是大片。代表作，《泰坦尼克号》、《指环王III》。谁说奥斯卡和商业绝缘？如果你的故事足够震撼，砸的钱足够多，规模足够宏大，奥斯卡也很难漠视你。第二，不要黑帮、不要恐怖、不要戏剧、不要科幻。纵观几十年的奥斯卡获奖影片，无论是描写英雄的史诗性剧作，还是小人物的悲苦辛酸，都洋溢着浓厚的人文关怀，大多是表现日常生活的现实主义作品，在风格类型上是上得厅堂的文艺片。可能黑帮、恐怖、娱乐、科幻在奥斯卡评委们的心目中是主要追求票房的类型电影，商业兴远远大于艺术性，所以《E.T》红透了半边天，但还是输给了《甘地传》。《灵异第六感》输给了《美国丽人》。经典的《低俗小说》输给了《阿甘正传》。当然任何故事都是例外的，问题是你想不想做那个例外以及要付出多大的代价。黑帮片、教父和恐怖片《沉默的羔羊》成为奥斯卡最佳影片的异类，也许是影片本身的艺术高度超越了影片类型，让奥斯卡不能无视了。第三，史诗传记类影片是奥斯卡的最爱。《勇敢的心》、《辛德勒名单》、《阿甘正传》、《甘地传》、《莫扎特》、《与狼共舞》、《末代皇帝》、《走出非洲》、《英国病人》、《美丽心灵》、《角斗士》、《恋爱中的莎士比亚》，这类影片大多拥有宏大的叙事结构和背景，绵长的叙事时间，波澜壮阔的剧情，纷繁复杂的人物，严肃的人文关照和深沉的情感。此类重量级的影片特别对奥斯卡的胃口，屡屡获奖，也就在情理之中了。第四，小人物的悲欢离合也是致胜的法宝。《普通人》、《克莱默夫妇》、《雨人》、《为代西小姐开车》、《安妮霍尔》、《美国美人》、《婚外情》、《离婚的夫妇》、《残障人士》、《种族间的误解与融合》，没有任何花哨的幻想和商业的噱头，这类片子以平和真情取胜，虽然镜头对准的是普通人，可是管中窥豹，反映的都是人性最本质、最普遍的问题。观赏的愉悦或许少一些，但是深厚的人文底蕴确实是不可或缺的。
    当然，这些规律不是绝对的，因为有更多符合这些规律的影片，仅仅获得提名或者根本没有入围。如果说奥斯卡是一门考试，或许是有一些应试诀窍，但永远没有标准答案。
    说到最后，不能不提的就是奥斯卡对待外语片的态度，虽然奥斯卡是全世界的奥斯卡，虽然各国影片都能参展，虽然章子怡、杨紫琼、李雯都曾盛装出席过奥斯卡的盛会，可是参加奥萨卡的更多还是黄头发、蓝眼睛的白种人。唯一留给英语文化之外的国家的一方净土就是奥斯卡最佳外语片，因为蛋糕只有一块，所以历年的竞争也最为激烈。纵观历届奥斯卡最佳外语片，西方国家还是占了绝大部分比例。欧洲国家几乎是轮流做庄，亚洲电影获奖的只有四次，日本占了三次，分别为1951年的《罗生门》，1954年的《地狱门》，1955年的《宫本武藏》，唯一杀出重围的是李安导演的《卧虎藏龙》，在2000年获奖，却记在了中国台湾的名下，中国大陆电影被剃了光头，张艺谋也曾出征奥斯卡，他的英雄仅提名最佳影片。《满城尽戴黄金甲》仅提名最佳服装。中国电影距离获得奥斯卡的承认看来还需要更大的努力。从获奖亚洲影片不难看出他们均以古代为背景，展现的是东方传统文化的神韵，我们不得不承认一直到今天，东方真正让西方人着谜的或许还是传统古典文艺，他们对现代化的东方没有兴趣，他们并没有注意东方人如今也打着领带，喝着咖啡，开着轿车，抽着雪茄，所谓的东方早已不是西方人眼中的东方了。为了获得奥斯卡以及其他国际奖项的承认，有些中国影人特意去迎合西方人的口味，拍一些为获奖而获奖的片子，不能不说是一个可悲的现实。
    我们究竟应该如何看待奥斯卡，我们应该如何看待电影，的确，它的确可以让一个电影人或者一部片子一夜成名，但是它真的有我们心目中那么重要吗？记得当年迈克尔乔丹带领公牛赢得六连冠后退役的时候说，记住，篮球永远比乔丹伟大，我们也要记住，电影永远比奥斯卡伟大，我们可以去重视它的价值，但是不能本末倒置。观众嘴边的微笑和眼角的泪对于电影人来说绝对比这块五公斤重的金属来得贵。现在让我告诉你奥斯卡的脾气如何，你迎合它，顺着它，它不一定理你。你说出内心最想说的话，表达了最真实的自己，他必定眷顾于你，迟早而已。

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